Занимљиво

Теме драме Сема Схепарда

Теме драме Сема Схепарда


We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.

Иако је супарнички однос Цаина и Абела у овој драми фокусиран, "Труе Вест" је друга драма Сема Схепарда која збуњује много више него што просветљује. (Иако што се тиче библијских прича, можда је то више попут блудног сина и стварно изнервираног млађег брата.)

'Труе Вест:' Резиме

Ова драма о судоперу у кухињи почиње младим, успешним братом који марљиво ради на свом следећем сценарију, док гледа кућу своје мајке. Његов старији брат посегнуо је и на то место. Аустин (сценариста) прво жели да узнемири свог брата. У ствари, упркос начинима премлаћивања његовог старијег брата, чини се да му се Аустин диви, иако му не верује. Иако се Аустен на почетку представе појављује цивилизирано, он ће отићи из дубоког краја према трећем чину, пијући, лоповлук и борбене особине свог лутајућег, алкохоличара.

Развој личности

Лее, старији брат, оксиморон је губитник шампиона. Лута у пустињи, пратећи исте животне одлуке као и његов отац пијанац. Лети из куће једног пријатеља у другу, руши се где год може. Он зарађује за живот крађу апарата или коцкање у паским борбама. Истовремено презира и завиди успешном начину живота свог млађег брата. ипак, кад добије прилику, Лее успева да уђе у холивудску елиту, играјући голф са филмским продуцентом и убеди га да скупи 300.000 долара за синопсис сценарија, иако Лее не зна прву ствар у развоју приче. (Узгред, ово је још један одмак од стварности.)

Као што се често догађа када несташни ликови замало стигну до краја својих проблема, угледајући рај одмах иза угла, њихове сопствене мане спречавају их да постигну срећу. Такав је случај са Леејем. Уместо да пише сценариј за третман, Лее постаје тешко опијен и јутро проводи разбијајући машинерију голф клубом. Аустин се не сналази много боље, провевши вече опљачкајући околину многих тостера. Ако ово звучи забавно, јесте. Али хумор никада не остаје дуго у Схепардовим драмама. Ствари увек постану ружне и већина његових породичних драма завршава се тако што се мноштво предмета баци на под. Било да се ради о боцама вискија, кинеским тањирима или главама трулог купуса, у тим домаћинствима се увек много смета.

Теме у Представама Сема Схепарда

Поред тога што је успешан драматичар, Схепард је такође глумац номинован за Осцара. Украо је представу од остатка невероватног ансамбла глумаца у историјској драми о астронаутима Меркура, „Праве ствари“. У свом сјајном портрету Цхуцка Иеагера показује да Схепард има способност играња храбрих, непоколебљивих ликова који одишу интегритетом. Као драматичар, међутим, ствара многе ликове којима недостаје интегритета - што је управо поанта многих његових представа. Схепардова главна порука: Људи не контролишу сопствене емоције, мисли, личности. Не можемо избећи нашу културу или породичне везе.

У „Проклетству изгладне класе“, они који покушавају да избегну своје туробно окружење одмах су уништени. (Јадна Ема је буквално уништена у експлозији аутомобила бомбе!) У "Покопано дете", унука је покушала да се вози што даље од свог нефункционалног дома, само да би се вратила да постане њен нови супрти патријарх. Коначно, у „Истинском западу“ смо сведоци лика (Аустин) који је остварио амерички сан о великој каријери и породици, а ипак је приморан да све баци у замену за самотни живот у пустињи, следећи у стопама његовог брата и оца.

Тема наслеђеног, неизоставног пропада јавља се током целог Схепардовог дела. Међутим, мени лично то не звучи тачно. Разуме се да нека деца никада не избегну утицај дисфункције породице. Али многи то чине. Назовите нас оптимистичним, али Винке света не заузимају увек место свог деда на каучу, испијајући из боце вискија. Аустинци из Америке не претварају се увек из породичног човека у лопова у једној ноћи (нити покушавају да удаве свог брата).

У стварном животу и на позорници догађају се лоше, луде, збркане ствари. Али да би се процесуирало зло које људи чине, публика би можда могла више да се повезује са реализмом, а не надреализмом. Представа не треба авангардни дијалог и монолози; насиље, зависност и психолошка абнормалност довољно су бизарни када се појаве у стварном животу.


Video, Sitemap-Video, Sitemap-Videos